Master So 每月一星: 黄子华

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---每 月 一 星 --- 吳 君 如 金 城 武  古 天 樂 吳 卓 羲 楊 怡 官 恩 娜 陳 法 拉 阮 小 儀 張 家 輝  黎 耀 祥  謝 天 華  鄭 希 怡  關 心 妍  陳 慧 珊  周 渝 民  李 龍 怡  吳 彥 祖  言 承 旭  郭 羨 妮  劉 嘉 玲  馬 德 鐘  趙 學 而    佘 詩 曼   汪 明 荃    陳 司 翰    鄭 裕 玲    陳 啟 泰    陳 小 春    李 嘉 欣   梁 朝 偉    張 衛 健    舒 淇    蒙 嘉 慧    陳 冠 希    李 小 龍   張 曼 玉   鄭 少 秋   鄭 秀 文   萬 綺 雯  小    雪   黃 子 華   陳 慧 琳   容 祖 兒   張  芝   蘇師傅為你親身講解 (請 按 圖 片 中 的 額、眉、眼、鼻、咀 及 下 巴 各 位 置 以 收 聽 相 關 內 容) 黃 子 華 本 月 之 星 是 黃 子 華 。 我 們 先 從 額 形 去 分 析 。 黃 子 華 的 額 傾 斜 ， 眉 骨 向 外 突 出 。 額 傾 斜 的 人 腦 筋 轉 得 快 ， 眉 骨 向 外 突 出 性 格 比 較 好 勝 ， 做 事 一 定 要 比 別 人 做 得 好 。 由 於 腦 筋 轉 得 快 ， 所 以 他 做 楝 篤 笑 會 做 得 好 。 然 而 ， 思 想 快 的 人 行 動 會 比 較 慢 ， 理 想 多 多 ， 卻 未 必 會 付 諸 實 行 。 額 運 關 乎 一 個 人 由 1 5 至 三 十 歲 的 時 間 ， 額 斜 的 人 這 段 時 間 運 氣 一 般 ， 平 平 穩 穩 。 接 著 看 眉 。 看 眉 ， 主 要 看 眉 骨 及 眉 毛 是 否 貼 著 眉 骨 生 長 。 黃 子 華 的 眉 毛 貼 著 眉 骨 生 長 ， 清 而 見 底 。 清 而 見 底 者 ， 即 可 以 看 見 眉 腳 。 眉 運 是 3 1 至 3 4 歲 。 眉 直 的 人 ， 做 事 比 較 爽 快 ， 可 以 中 和 了 他 思 想 快 但 行 動 慢 的 性 格 。 眉 直 的 人 眉 運 也 比 較 好 。 說 到 眼 ， 眼 運 在 3 5 至 四 十 歲 ， 黃 子 華 的 眼 黑 白 分 明 而 且 有 神 ， 眼 的 形 狀 是 蝌 蚪 眼 ， 眼 尾 部 分 比 較 窄 眼 頭 比 較 闊 。 這 種 眼 形 的 人 做 事 有 頭 威 無 尾 陣 ， 即 沒 有 持 久 力 堅 持 到 底 。 綜 觀 來 說 ， 他 的 眼 運 是 好 的 ， 祇 是 比 較 心 多 。 眼 黑 白 分 明 有 神 ， 決 斷 力 強 。 決 斷 力 強 弱 與 決 策 的 快 慢 是 有 分 別 的 。 決 策 慢 是 需 要 多 一 點 時 間 才 可 以 落 決 定 ， 決 斷 力 強 是 指 一 但 下 了 決 定 ， 無 論 成 敗 ， 都 不 會 改 變 志 向 。 黃 子 華 的 鼻 又 尖 又 長 又 直 ， 相 學 上 稱 為 希 臘 鼻 ， 是 完 美 主 義 者 。 但 世 界 是 沒 有 完 美 的 ， 所 以 有 這 種 鼻 形 的 人 覺 得 所 追 求 的 都 不 能 達 到 。 再 看 他 的 顴 骨 ， 顴 骨 外 露 ， 是 瘦 身 形 人 的 骨 形 。 顴 骨 外 露 的 人 可 以 掌 權 ， 但 不 能 掌 大 權 ， 大 概 管 十 多 人 左 右 。 而 兩 顴 外 露 的 人 易 惹 是 非 ， 特 別 是 行 顴 運 的 時 間 ， 即 4 6 及 4 7 這 兩 年 。 總 結 而 言 ， 黃 子 華 的 面 相 不 錯 ， 有 兩 個 特 點 。 一 是 額 向 前 傾 ， 思 想 快 ， 行 動 慢 。 另 一 方 面 就 是 單 眼 皮 ， 單 眼 皮 的 人 感 情 內 歛 ， 喜 歡 思 考 。 而 他 的 下 巴 向 外 ， 是 行 動 慢 的 特 徵 ， 三 者 很 匹 配 。 結 果 是 ， 這 種 面 相 的 人 ， 有 很 多 計 劃 ， 而 且 思 前 想 後 ， 一 步 一 步 付 諸 實 行 ， 最 後 都 會 達 到 成 功 的 。

黄子华 广东话是我的空气

话·口噏噏——好嘢广州

http://www.fengshangweekly.com/text.asp?id=1482&Page=4 作者：黄佟佟 来源：本站原创 责任编辑：赵莉莎 发布日期：2010-11-5 14:44:35 评论数：0

黄子华走进来，一身黑，很瘦，像从电视里走下来，一点也没有走样。大部分的演员真人差过上镜，小部分是真人靓过上镜，而像黄子华这种真人如上镜的倒还真不多见。
　　杀了你你也不信眼前这个靓仔竟然已经五十——五十岁还这么靓仔，即是有“型”啰！黄子华的“型”是一种烂塌塌的“型”，是烂仔的“型”，“型”得来有点不羁，不羁得来又有点小小的羞涩，羞涩得来又又点小小的嘲弄，再加上200 多度近视迷蒙眼神中弥散不去的小忧郁——果然是煞美少女于无形的中年男人。
　　这个男人奇怪，大学时学的是哲学，可是令他扬名立万的居然是搞笑烂GAG。英文里叫stand up comedy，黄子华把它翻译成栋笃笑，算得上栋笃笑的始祖，栋笃笑令他人生峰回路转，在圈中有了与众不同的地位。四十岁的时候，他又参演搞笑的电视剧《男亲女爱》，伙拍郑裕玲，声名鹊起，成为广东话地区最具标志性的搞笑艺人。
　　演电视剧，做广州影视频道代言人，每几年在香港开一次栋笃笑，再到珠三角巡演，不算非常有名，但生活相当滋润，“基本上狗仔队拍不到我。因为我都在工作，我是成天宅在家里的那种人，看书上网，有时也去逛街，但逛也是在工作，因为我从事的是语言的工作，你何时何地都可以吸收到东西，你要保持警觉，尽量注意……”

我没有像周立波那样搞个本子在前面
　　但凡搞笑大师，私下里都严肃，卓别林如是，周星星如是，黄子华当然也如是。
　　他回答问题斟词酌句，偶尔露出招牌笑容与笑话，又马上收住，也是，听他说笑话是要收钱的，免费说给人难免浪费，整个人有点倦倦的感觉。
　　“我私下里很少讲笑话的。但就算是很少讲笑话，别人还是好容易笑，我也不知道为什么，我的朋友们谁敢在我面前讲笑话啊，他们有压力嘛！我不是不爱说话，我是不太知道说话，我整天都在想，都在想东西，我的台词都是自己想出来的，一个栋笃笑基本上要写两三万字，每一个字都是我自己想出来的，写在电脑里，修修改改，我就在忙这些事。”
　　“其实我没什么急才，有什么灵感，都要及时写下来，不然记不了那么多，在台上忘过词没有，当然忘过，太多次了，我没有像周立波那样搞个本子在前面，我一般演出会有个概念，前段中段后段，脑子里面像有个本子，一页一页在翻书，本来这个地方要讲到15 页，但我跳到了20 页，我完全记不起中间那部分讲什么，一边讲我一边在心里想，你快的返来啦快的返来啦！所以，演出在舞台上是一个非常惊险的过程，因为不可以再来一次。”
　　他常说起的一个段子自嘲自己是“麻甩佬”（臭男人），“我去坐公车，坐一千次旁边都是一个“麻甩佬”，一千次一千次都是。后来终于有一次上来一个靓女，全车又只有我旁边有一个空位，可是……靓女看了我一眼，没有坐，站着。所有人都看着我和我身边的这个空位，我恨不得旁边有个“麻甩佬”……”

　　“我说的东西写的东西那些小段子，半真半假，有的是我自己的故事，有的是朋友的，有的是街上看到的，有的是网上看到的，你说的这个段子是我在网上看到的，我加了一些自己的评论，当然加一些自己的评论是最重要的，要不然怎么叫是黄子华讲出来的呢。我也做过电视节目，但是作为一个主持人，你要顾忌的东西太多，因为可能整个世界都在看着你，不能说错话，所以我还是喜欢舞台。”
　　黄子华有铁杆的粉丝，所以演出不断，今年十一月红馆有一场，票一早已经卖完，经纪人脸上有自豪的笑容，这一次他零收入做广州电视台代言人，显然，是更看重自己在珠三角的影响力，但是不是止于珠三角呢？又显然不是。
　　接受采访时他坚持说普通话，原因是很快会用普通话在内地开秀，要抓紧时间练习一下——“我会去内地试一试，会去演一场，北京也好，上海也好，我知道南北的幽默感不同，但是是不是就那么不相容呢？我又想试一下，其实搞笑的人最要的学的不是语言，反而是‘到位’，你要到了那个位，才会让人笑，但是又不能过了那个位，过了那个位又不好笑了，有好多艺人搞笑的时候过了那个笑位，那就不是位。北京话的笑点，也要自己去找，在哪里，我觉得比较难找，但是一定可以找到。”
　　“广东话是靠语感，最后由你自己的感觉来确定，其实在我来说，用英文还是用中文来说是没有区别的，因为其实幽默感最大的来源还是思想，对一个真正幽默的人来说，思想性是没区别的，世界上有好多好的小说，翻译过来依然好看，这是因为好的东西就是好，在语言上损失了一点点也不减它的好。”

广东话是我洗不掉的印记
　　黄子华有独特的气场，这气场让他讲出的任何一句话都充满深意。和林海峰比起来，他更烂仔，更草根，更去精英化，用他的话来说是更“苍生”。他笃栋笑里充满了独特的黄氏冷静，嘴角挂着苦笑。他在讽刺，他讽刺男人的好色，也讽刺女人的拜金，他讽刺陈冠希，也讽刺阿娇，更重要的是，他讽刺的是当下。他的口头禅是：啊，我们生活在一个很奇怪的时代……香港著名才女黄碧云在专栏里说黄子华讲的是一种残酷的笑话。
　　“其实残酷也是我对自己残酷，调侃的对象是自己，是这个时代，甚至每一个时代都不一样的。我们现在生活的时代很奇妙，变化非常大，这一点内地更明显，从一个完全封闭的社会变成现在这样子。它的发展太快，所以我只是客观地表达，我需要生活在日常生活里，随时停下来，有所触动，我们的观念随着时代而不停地变化。”
　　2004 年，黄子华在金像奖上对原岛大地说钓鱼岛那段在微博上流传甚广，像个绝对的爱国愤青，其实你究竟是什么人？
　　“是么？我不愤青，但是我讲人性。日本人欠我们的太多，这个小岛还要同我们抢，这是说不过去的。我是不是玩世不恭呢，其实心理复杂，我希望不是，其实我本人的行为对这个世界是太恭，是比较恭，在政治上我是改良派，我从来不做违法的事，但我呢？我心底里对这世界又是非常不恭，因为只是想嘛！在我心里是什么都可以玩的，当然，也因为在香港是没有什么禁忌，在香港，最大的禁忌是挑战黑社会，哈哈哈哈，你不可以在秀里面公然挑战某某某（注：一众所周知的黑社会大佬）”。
　　“语言就是思想，没有语言就没有思想，或者说没有那么灵动的思想，对我来讲，广东话是我的空气，是我表达的方式，其实我平时用英文比较多，我跟朋友喝酒，如果喝多了，我会讲英文，讲普通话……我觉得广东话对我来说它是我生命的一种习惯，就像一种音乐，一种情绪，如果没有广东话对我来说这是不可想象的，是不可能，当然，有可能，我是讲广东话的最后一代人，可能我们下一代会讲英文讲普通话，但是对我来说，广东话是我洗不掉的一种印记。”
　　“每种语言让一个外来者最先学会的都是骂人的脏话，比如我去北京，人家就教我‘丫挺的’，据说这是一个挺粗俗的语。外地人到广东来，可能第一个学的是‘仆街’之类的词，也一样。每种语言都有它的暗语，比如广东人说唔该和多谢，唔该是对别人的服务不好意思的成份，不应该别人干的事，有劳驾的意思。而多谢呢，比如你买了东西，给你拿来东西，你说多谢，这就是实在的友情的。比如你妈妈生了你，就不要唔该。”
　　“到香港去啊，如果是我教外地的朋友，最要学的一句话是‘我报警’，因为香港是法治社会，通常大家都怕警察，你一说报警，就没有人敢欺负你了。”
　　“我最常说的一句口头禅，是‘救命’，这在广东话里是要命的意思，有一种无奈的感觉。最近我也喜欢说‘天哪’，用普通话夹杂在广东话里说，有一种特别的幽默。”



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子華在須根裡讀過一段日文: 芥川龍之介的”或阿呆の一生”

芥川龍之介的”或阿呆の一生”　架空線は不相変（あひかはらず）鋭い火花を放つてゐた。彼は人生­を見渡しても、何も特に欲しいものはなかつた。が、この紫色の火­花だけは、――凄（すさ）まじい空中の火花だけは命と取り換へて­もつかまへたかつた。

黃子華唱的德文歌:

-德文原篇:



Heidenröslain 

Sah ein Knab ein Röslein stehn, 
Röslein auf der Heiden, 
War so jung und morgenschön, 
Lief er schnell,es nah zu sehn, 
Sahs mit vielen Freuden. 
Röslein,Röslein,Röslein rot. 
Röslein auf der Heiden. 

Knabe sprach：Ich breche dich. 
Röslein auf der Heiden! 
Röslein sprach：Ich steche dich, 
Daß du weig denkst an mich, 
Und ich wills nicht leiden. 
Röslein,Röslein,Röslein rot, 
Röslein auf der Heiden. 

Und der wilde Knabe brach´s  
Röslein auf der Heiden; 
Röslein wehrte sich und stach, 
Halfihm doch kein Weh und Ach, 
Muß es eben leiden. 
Röslein, Röslein,Röslein rot, 
Röslein auf der Heiden. 

-歌词翻译：

野玫瑰——萧而化依原歌词不达意字意修改之填词 
荒郊野生红玫瑰，和露开得花满枝， 
艳丽原非为人赏，骄态却被顽童窥， 
自古美物为人爱，遭多横夺苦推折，
玫瑰其耐顽童何。
顽童但求孤意遂，指尖刺破心无悔， 
从此容颜落万劫，露熵尽作落泪垂， 
自古美物为人爱，遭多横夺苦推折， 
玫瑰其耐顽童何。 
从未折花但称心，不解怜花芳心碎， 
可叹悲运清晨临，荒郊野生红玫瑰， 
自古美物为人爱，遭多横夺苦推折， 
玫瑰其耐顽童何。 

-歌词直译：
少年看见红玫瑰，
原野上的红玫瑰，
多么娇嫩多么美；
急急忙忙跑去看，
心中暗自赞美，
玫瑰，玫瑰，原野上的红玫瑰。
少年说我摘你回去，
原野上的红玫瑰。
玫瑰说我刺痛你，
使你永远不忘记，
我决不能答应你！
玫瑰，玫瑰，原野上的红玫瑰。

-歌曲故事：
生于音乐古典与浪漫时期的舒伯特，一生中创造了近千件作品。不但有脍炙人口的浪漫小夜曲，还有为诗人歌德的诗篇谱曲，那更是他创作的特点：把美好的诗谱成歌曲，使之更传神、传情、传境（界）。歌曲《野玫瑰》，虽然没有其他名曲那么著名，可是它的诞生却有一个动人的故事。
那是在维也纳一个寒风刺骨的冬天夜晚，十八岁的舒伯特从小学校里练完琴正走在寂静的回家路上。
夜色笼罩的街上显得有些冷清。当舒伯特路过一家旧货店的时候，忽然看见一个相识的小男孩。这小男孩跟他学过音乐，和舒伯特一样，是个穷孩子，甚至比他还要一贫如洗。夜这么深了，小男孩还没有回家，仍站在寒冷的街头干什么？这时舒伯特看见了小男孩手里拿着一本书和一件旧衣服。他立刻明白了，小男孩要卖这两样东西，可是站到现在还没有卖出去。童年的舒伯特也有这样的经历和心境，那是一种什么滋味啊。
舒伯特望着这个小男孩，心里充满同情和怜惜。他看见孩子那双充满忧郁、无奈的眼晴里噙满泪水。枯寂的街头、浓重的夜色和凄凉的寒风，似乎要把他们俩人吞没了。
舒伯特将自己的衣兜掏了个遍，把所有的钱都掏了出来。可惜并没有多少古尔盾。他自己的生活已经够清寒的了，作的曲子卖不了多少钱，靠教授音乐谋生。甚至有时连买纸的钱都没有，他不止一次地说：“如果我有钱买纸，我就可以天天作曲了！”
舒伯特无可奈何地摇摇头，将那些古尔盾全给了小男孩，他对孩子说：“那本书卖给老师吧！”说罢，拍拍孩子的肩膀。
孩子看了看手中的钱，又望了望舒伯特，一时说不出话来。他知道那本书值不了那么多古尔盾。
舒伯特安慰孩子说：“快回家吧，夜已经很深了。”
孩子点点头转身就跑了，寒风撩起他的衣襟，像小鸟扑扇着快乐的翅膀。可是刚跑出几步，很快又回过头冲舒伯特喊道：“谢谢你，老师！”边跑边不住地回头冲着“老师”挥手。
舒伯特一直望着，直到孩子的身影消失在夜雾渐起的小街深处。他也要回家了，一边走一边随手翻看着那本旧书。忽然，他被书中的一首诗吸住了，情不自禁站在路灯下读了起来――
少年看见红玫瑰，
原野上的红玫瑰，
多么娇嫩多么美；
急急忙忙跑去看，
心中暗自赞美，
玫瑰，玫瑰，原野上的红玫瑰。
少年说我摘你回去，
原野上的红玫瑰。
玫瑰说我刺痛你，
使你永远不忘记，
我决不能答应你！
玫瑰，玫瑰，原野上的红玫瑰。
……
啊！这是歌德的诗《野玫瑰》。读着读着……这寒风、黑夜、周围的一切似乎都不存在了，展现在舒伯特眼前是那盛开的野玫瑰。他似乎闻到了那浓郁芬芳的花香，看到了顽皮孩子的身影……
一段清新而动人的旋律，从那寒冷的夜空中飘来，缭绕着舒伯特的心菲，激励着他飞快地跑回家，把这段美妙的旋律写了下来。
也许正是舒伯特那善良的爱心，激发了他心灵深处的灵感，使他捕捉到那美丽的七彩音符，为后人创作了这首一直传唱至今的歌曲《野玫瑰》。

子華是 (一觸即發) 主持人 Eternal Happiness cast on Russian Roulette FULL VIDEO

黃子華Solo@鬚根Show2 (上)

【2012.4.15】黃子華出席饑饉三十

2012 「饑饉三十」：張艾嘉‧莫樹錦‧黃子華‧「分享｜

子華 gif image

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好型啊！

巨星駕到!!! >3<  ^^

@黍哥不回来 ： 落车嗰一下，真系巨星到咩咁

 

子華 @吉隆坡 Kuala Lumpur Malaysia for 大馬殷商鄭鑫焱先生大壽

http://www.weibo.com/dreamzland

@罗家英 ： 大馬殷商鄭鑫焱先生大壽，冠盍雲集。鄭生交遊廣闊，朋友遍天下，楽善好施，事母至孝，中國人的傳統美德，大馬華人還保留著。席中遇見娥姐，子華哥，羅天池等。

@商天娥： 等行李期間，有位朋友作手勢

我: 其中一位俊男－黃子華！

◆◆

@商天娥 ： @罗家英 遇上多位俊男 晚會開始啦

家英哥叫子華 "子華哥"~ ^.^



@羅天池Eddie ： long time no see子華了